MARIA in Alabastro.
\nMARIA tra le mani, ingrandita, per essere toccata con gli occhi.
\nScolpita in alabastro.
\n40 cm | 16 in<\/p>\n
L\u2019ingrandimento<\/strong><\/p>\n Questi ingrandimenti sono scolpiti in marmo, granito o alabastro permettendo di raggiungere anche grandi dimensioni fino a 2,13 m in un unico blocco di marmo o granito. Avvicinandoci a una forma possiamo vederla a occhi chiusi, solamente con le mani, o con le mani mentre la tocchiamo con gli occhi, oppure toccarla solo con gli occhi. Toccare con gli occhi vuol dire vedere in due dimensioni e, anche se percepiamo il volume e la prospettiva, non siamo in grado di vedere il tutto da ogni punto di vista: questo \u00e8 possibile solo toccando una forma che pu\u00f2 essere ispezionata dalle mani a una misura che permette di comporre l’intera immagine nel nostro cervello. Se \u00e8 troppo grande, come per esempio un elefante, sar\u00e0 impossibile comporre l’intera immagine in noi solo vedendo l’elefante, pezzo dopo pezzo, con le mani.
\nUna vasta gamma di colori e tessiture \u00e8 disponibile. Il piedistallo \u00e8 progettato in base al luogo che accoglier\u00e0 l\u2019opera.<\/p>\n
\nL’Icona iniziale, modellata nel 1995, doveva essere vista con le mani e toccata con gli occhi, un approccio in cui vista e tatto sono complementari. L\u2019approccio successivo, nel 1999, ingrandendola per vederla solo con gli occhi era inevitabile per recuperare la distanza e dunque vedere la scultura nello spazio, non solo in quello delle mani. L’altro approccio, quello di vedere esclusivamente con le mani cos\u00ec da farla sparire, \u00e8 stato spiegato nella presentazione delle immagini ridotte.
\nL’ingrandimento iniziale era quello della forma originale a misura delle mani. Per sorreggerla su un piedistallo si doveva inserire una barra sul fondo della scultura, praticando cos\u00ec un foro con l\u2019inclinazione adeguata. Nel caso degli ingrandimenti di 30 cm \u00e8 stato possibile contenere la statua all’interno di un cilindro di vetro, come le riproduzioni originali che sono sempre state, e sono, esposte presso le mostre, ma per quelle pi\u00f9 grandi la perforazione e l’installazione finale erano molto pi\u00f9 laboriose e complicate. Come risolvere questo grave inconveniente? Gi\u00e0 nel 1999 Guido Dettoni aveva realizzato una copia della scultura originale a misura delle mani aggiungendo sul suo fondo una base incorporata all\u2019opera in modo che potesse stare in piedi da sola. La scolp\u00ec in legno di ebano per collocarla all’interno del piedistallo della scultura ingrandita in marmo di Carrara esposta presso la mostra MARIA di L’albergueria, Centro Culturale del Museo Diocesano di Vic (Catalogna). Questo intervento fu concepito per unire simultaneamente l’esperienza visiva e quella tattile. \u00c8 stata un’esperienza che non si \u00e8 ripetuta, ma che ha lasciato l’immagine originale che Guido Dettoni conserv\u00f2 nella convinzione che un giorno avrebbe trovato la sua ragione di essere. Cos\u00ec avvenne nel 2016 e da allora la lavorazione e collocazione della scultura sono fluide e senza rischi.<\/p>\n